1 世上最遥远的距离,不是生与死的距离,不是天各一方,而是我就站在你面前,你却不知道我爱你。
2 我爱你….为了你的幸福，我愿意放弃一切—包括你。
3 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。
4 世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远, 互不相识, 忽然有一天, 他们相识, 相爱, 距离变得很近。 然后有一天,不再相爱了, 本来很近的两个人, 变得很远, 甚至比以前更远。
5 爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。– 《思念里的流浪狗》
6 孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
7 喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
8 两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。
9 凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。–《流波上的舞》
10 爱情还没有来到，日子是无忧无虑的；最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。
11 有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。
12 缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。
13 曾经相遇，总胜过从未碰头。
14 为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义？
15 承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。
16 我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？
17 明知会失去自由，明知这是一生一世的合约，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。恋爱？一个追求不自由的过程，当你埋怨太不自由了的时候，就是你不爱他的时候。
18 我们放下尊严, 放下个性, 放下固执, 都只是因为放不下一个人。
19 好的爱情是你透过一个男人看到世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。–《幸福の鱼面颊》
20 暗恋是神圣的﹐ 要以对方的幸福为依归。 如果有痛楚﹐ 也该留给自己–《流波上的舞》
21 当时间过去，我们忘记了我们曾经义无反顾地爱过一个人，忘记了他的温柔，忘记了他为我做的一切。我对他再没有感觉，我不再爱他了。为甚么会这样？原来我们的爱情败给了岁月。– 《思念里的流浪狗》

22 只想找一个在我失意时，可以承受我的眼泪，在我快乐时，可以让我咬一口的肩膊 。
23 對於承諾, 男人非常慷慨。 男人一生向女人所許下的承諾, 多不 勝數, 幾乎連他自己忘了。 男人知道, 女人的矍 離不開承諾, 沒有承諾, 就是沒有將怼男人若不向她許下承諾, 女人難免想 到這個男人只求片刻歡愉。
24 最好的丈夫, 是讓妻子享盡榮華富貴的丈夫。 最好的情人是隨傳隨到, 而且每天令我有惊喜。
25 女人在床上留的眼淚﹐ 比在任何一個地方多。 男人在床上說的謊話﹐ 也在任何一個地方多。
26 忘记一段逝去的感情、忘记一个已经不爱你的人，那个过程，就像戒除毒瘾一样痛苦。毒瘾发作的时候，你痛苦得全身发抖、身体扭曲、五内翻腾，你恨不得一头撞 向墙壁，你倒在地上挣扎，痛哭流涕，失去了做人的尊严。可是，谁叫你吸毒？凡事都有代价？开始的时候你就应该知道。–《幸福の鱼面颊》
27第三者也许是最痛苦的，却不是最孤单的。最孤单的是一脚踏两船的那个人。–《幸福の鱼面颊》。
28大部分负心人的记性都是差劲的。如果他的记性好，记得情人为他付出的一切，记得当天多么甜蜜，他又如何能够忍心背弃她？。–《幸福の鱼面颊》
29要做一个无情的人，首先不能有太好的记性，正如要做一个无义的人，也不能太记得别人的恩惠。–《幸福の鱼面颊》。
30也许，这就是爱情。思念，牵挂，期待，相见，微笑，然后哭泣。–《幸福の鱼面颊》
31我心自有天涯，世界再广阔，也比不上在一个男人的心里徜徉，那就是天涯。–《幸福の鱼面颊》
32爱到极爱，往往变成无情。恨到极恨，往往不再有恨。让我们一次恨个够。– 《思念里的流浪狗》
33抛弃别人总比被人抛弃好过一点，所谓离别，总是一个走，一个留下，走的那个当然比不上留下的那一个痛苦。– 《思念里的流浪狗》
34 爱情的抉择有时候跟赌博没有两样，你可能赢，也可能输得一败涂地。你决定去还是不去的时候，要考虑的不是你将来会不会后悔，也不是他会不会永远爱你。因为 你根本无法知道答案。最重要的，是你爱不爱他，是不是爱他爱到愿意豪赌这一铺，虽然你是个贫穷的赌徒。– 《思念里的流浪狗》
35悔、悔恨、悔疚。统统不是问题，但是后悔的时间必须要短。无止境地后悔和悔恨，那的确是弱者所为。–《思念里的流浪狗》
36我们只是喜欢一个深情的自己。我可以这么爱一个人，我是多么深情。分手时，我们伤心，不是为一段感情伤心，而是怜悯自己。– 《思念里的流浪狗》
37什么都有用完的一天，太阳会用完，空气会用完，燃料会用完，精力会用完。耐性会用完，斗志会用完，爱情又凭什么不会用完？– 《思念里的流浪狗》
38不到最后一刻，千万别放弃。最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇。– 《思念里的流浪狗》
39男人和女人，一旦睡過，就會對對方有要求; 有要求，就有埋怨，有埋怨，就有痛苦 ; 有痛苦，就有怨恨。
40 三十岁前，相信男人口中的理想的，是个浪漫的女人；三十岁后，仍然相信男人口中的理想的，就是个彻尾的蠢女人。
41 为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义？
42 我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？
43 我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。
你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么，你早晚会离开他。直到一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于你明白，所有的寻觅，也有一个过程。 从前在天涯，而今咫尺。
44 爱一个人，你是会自爱的。
45 当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望，伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。
46 忘记是很痛苦的，以前如是，今天也如是。不过，以前的痛苦是因为记不起，今天的痛苦，却是怕自己无法忘记。
47 在你曾经爱过我的那些短暂岁月里，我或许是世界上最幸福的人，只是那些日子已成过去，要留也留不住。
48 人生的大部份时间里，承诺的同义词是束缚，奈何我们向往束缚。
49 如果你開心和悲伤的時候，首先想到的，都是同一個人，那就最完美， 如果開心的時候和悲伤的時候，首先想到的，不是同一個人，我劝你应该选择你想和她共度悲伤時刻的那一個，人生本来是苦多于乐.你的開心，有太多人可以和你 分享，不一定要是情人，如果日子過得快乐,自己一人也很好，悲伤，卻不是很多人可以和你分担。 你願意把悲伤告訴他，他才是你最想亲近和珍惜的人
50 男人对女人的伤害，不一定是他爱上了別人，而是他在她有所期待的時候讓她失望，在她脆弱的時候沒有扶她一把，在她成功的時候竟然妒忌她
51 喜欢的生活是婴儿一样的生活。吃东西，喝牛奶，被人抱着被人迁就，
不用担心体重，不用工作，可以随时随地大哭和大笑，没有忧伤，没有牵挂。
52 如果有一天我们在路上重逢，而我告诉你：“我现在很幸福。”我一定是伪装的，如果只能够跟你重逢，而不是共同生活，那怎么会幸福呢？告诉你我很幸福， 只是不想让你知道我其实很伤心。
53 我们总是不懂得珍惜眼前人？在未可预知的重逢里，我们以为总会重逢，总会有缘再会，总以为有机会说一声对不起，却从没想过每一次挥手道别，都可能是诀别，每一声叹息，都可能是人间最后的一声叹息。
54 思念一个人，不必天天见，不必互相拥有或相互毁灭，不是朝思暮想，而是一天总想起他几次。听不到他的声音时，会担心他。一个人在外地时，会想念和他一起的时光。
55 离别与重逢，是人生不停上演的戏，习惯了，也就不再悲怆。
56 不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。
57我的身体是属于我的，它不为任何男人而忠诚，只为爱情忠诚。–《流波上的舞》
59 爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。

60 暗恋最伟大的行为，是成全。你不爱我，但是我成全你。真正的暗恋，是一生的事业，不因他远离你而放弃。没有这种情操，不要轻言暗恋。
61 “你爱我吗？”
“已经爱到危险程度了。”
“危险到什么程度？”
“已经无法一个人过日子。”
…………
62 有什么方法可以把另一个人忘记呢？只有用时间和距离。–《流波上的舞》
63 如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。
64 她寻找幸福，然后发现，失望，有时候，也是一种幸福。
65 因为有所期待，才会失望。
66 遗憾，也是一种幸福。因为还有令你遗憾的事情。
67 她寻找爱情，然后发现，爱，从来就是一件千回百转的事情。
68 最能反映一个女人的品味的东西，是她现在和过去爱上一个怎样的男人……
69 美丽的东西大多经不起摧残，譬如水晶，譬如水晶般的爱情
70 爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？爱，原来是一种经历，但愿人长久。
71 最厉害的病毒，是爱和谎言。
72 离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我，想念我的时候，不要忘记我也在想念你。
73 爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。
74 爱情里的障碍偏偏使爱情更吸引。 –《流波上的舞》
75 追求和渴望，才有快乐，也有沮丧和失望。经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜。
76 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默……你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白……
77 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你”、“我恨你”，便是“算了吧”、“你好吗？”、“对不起”。
78 相爱却不能相恋，相恋却不相爱。
79 我也相信爱可以排除万难，只是，万难之后，又有万难。这是我更相信的。
80 你的心就是我的海角和天涯，我不能去得更远。我们此生共赴天涯海角，不是游走半个地球，而是人间相伴。
81 放弃一个很爱你的人并不痛苦；放弃一个你很爱的人，那才痛苦。爱上一个不爱你的人，那是同样痛苦。– 《思念里的流浪狗》
82 爱情是风花雪月的事，失意的人是玩不起的。
83 我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。
84 同一个人，是没法给你相同的痛苦的。当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。
85 爱情，原来是含笑饮毒酒。
86 爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。
87 我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。–《流波上的舞》
88 爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他，怕失掉他。– 《思念里的流浪狗》
89 你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
90 因为爱你,我更自爱。因为爱你，我知道自己的存在。因为爱你，我在成长。因为爱你，我对痛苦和快乐都有了深刻的感受。因为爱你我才知道人生有许多无法满足的事。–《悬浮在空中的吻》
91 狗不会瘦，因为它不会思念。人会瘦，因为他思念着别人。人总是被思念折磨，在思
念里做一头可怜的流浪狗。– 《思念里的流浪狗》
92 没有回忆的人生，未免苍白了点。–《流波上的舞》
93 爱火，还是不应该重燃的，重燃了，从前那些美丽的回忆也会化为乌有。如果我们没有重聚，也许我偕带着他深深的思念活着，直到肉体衰朽。可是，这一刻，我却恨他．所有的美好日子，已经远远一去不回了。
94 深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
95 别离，是为了重聚。
96 寂寞的人，感冒会拖得特别的久，因为她自己也不想痊愈！–《荷包里的单人床》
97 女人放弃一个跟不上她的男人，是有志气。男人放弃一个跟不上他的女人，则是无义气。
98 清醒一点吧，世上没有未完的事，只有未死的心
99 一个人，只要不害怕失去，譬如不害怕失去尊严，那就什么事都做得出来
100 当你发现人生的痛苦和荒谬是那么当然,你应该知道眼泪不是对付它的最好方法–《流波上的舞》
附加
101爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画句号也不行。–《悬浮在空中的吻》
102爱情使我们自以为可以改变命运。–《流波上的舞》
103男人会愿意承认自己不懂女人，但是有三样东西，男人是绝对不肯承认自己不懂的，那是性、功夫、足球。–《幸福の鱼面颊》
104男人的肩膀和怀抱，随时可以慷慨就义；女人的肩膀和怀抱却是爱情，只能留给她所爱的人。
迷恋一个人，就像中了魔一样，不由自主，再怎么聪明的人，也会不惜一切掏空自己所有感情，一旦醒来，已经没有剩余的感情了，变成无情是很理所当然的事。–《幸福の鱼面颊》
105男人从来不会怀疑女人到底爱他还是爱他的身体，如果她爱他而不爱他的身体，他才真的难过。–《幸福の鱼面颊》
106当你疯狂地爱着一个人而所有人都说你是错的，你不必相信自己是对的。错又何妨？当你离开一个人而所有人都说你是错的，你必须相信自己是对的。错了又怎样？已经不可能回头。–《幸福の鱼面颊》
107年轻的好处，是我们相信人会改变，起码我们可以用爱去改变对方。年轻的悲哀，也是我们相信人会改变。–《幸福の鱼面颊》
108也许，无情的最高境界正是有情，若非有情，无法做出无情的事。有情的最高境界正是无情，只有对一个人无情，你才会背弃他，爱上另一个人。–《幸福の鱼面颊》

意大利 托斯卡纳 最爱咖啡馆

法国巴黎香榭丽舍大街咖啡馆

德国城市咖啡

法国户外咖啡馆

法国阿尔萨斯咖啡馆

台北 伊亚咖啡馆

中东 伊斯坦布尔 土耳其咖啡

阿根廷 有咖啡的夜晚

巴西 里约 山顶的咖啡座

德国不莱梅

西班牙 马德里

中国~都江堰上的咖啡馆~

克罗地亚 萨格勒布 咖啡馆

美国洛杉矶

前南斯拉夫 卢布尔雅那

设计师：Jinhee Kim

这样的数码相机，大家看到一定会喜欢吧:-)它可以制作图章，拍照后稍加编辑，就可以做成一个橡皮图 章，印在任何平面上，给朋友邮寄物品时印上一张自己的照片，这样是不是很亲切呢？hoho，好像更适合情侣哦。。。

埃里克的作品：鱼。

撰文 ∣张茵惠、陈聿宁

瑞典摄影家埃里克说自己的配备包括以下这些东西：Canon的各型号相机、Elinchrom闪灯—以及修图软体Adobe Photoshop CS5。 看起来没什么特别的，正在读文章的你也买得起。 只不过拍下了照片之后，可能只有埃里克能把图后制成你看到的那些怪样。 有人手持冰淇淋，但自己却先融化了；小岛屿底下竟然是一只鳞光闪闪的大鱼；埃里克把长长的公路抓在背后跑；用怪手在城市里玩井字游戏。

超写实主义精神

是否觉得这些图片看来很面熟？ 让你想起你在美术馆里看到的二十世纪初期某些画家，譬如达利（Salvador Dalí）或者马格利特（René François Ghislain Magritte）？ 若你已经忘记这些画家是哪一种画派，容我再次提醒你—他们一般被认为属于超写实主义画派（Surréalisme）。 在西洋美术史中，以仿真为主轴的画风，到了文艺复兴时时期已达到高峰，技巧非常纯熟。 在那时，艺术跟科学的发展其实是结合的。 文艺复兴也是以当时流行的「科学方法」进行对真实的模拟，诸如解剖学、透视法，不仅被用在科学研究上，也被运用在绘画等艺术中。

但是在技巧成熟的同时，艺术家们渐渐对于重现真实这个任务失去兴趣。 到了文艺复兴后期，开始有人对这股仿真的潮流产生反动，取而代之的是用各种变形、夸张、不真的画法，来表达艺术家心中的想法。 因此产生了16世纪文艺复兴后期矫饰主义的风格，以及之后的巴洛克、洛可可艺术，乃至19世纪反对古典主义精神的浪漫主义，以及20世纪初期盛极一时的的超现实主义，在广义上都是变形、夸张、想像的表现，凸显了对写实本身的反省。

但无论如何，这些艺术风格其实都没有太过离开对于真实本身的描述。 超写实主义常被翻译成「超现实」，而给人一种是不是已经背离现实的误解。 但事实上，Surréalisme不管是做为文学或艺术流派，都并未离开过它所描述的「过剩现实」，无论是面对真实存在的物体，还是想像出来的对象，绘画者都还是在描述一个真实存在的物质，而不是抽象的符号。 就造型艺术的角度，他们仍描绘「具体存在可见」的事物，顶多只是夸张变形了而已，他们意图超越的，是「技法」的「写实」。 真正「离开现实」的，是另一种东西，叫做「抽象主义」，它的描述对象通常只是一团点跟线。

超写实主义画家马格列特：时间的凝聚（Time_transfixed）

框格：铺出天空。 埃里克作品。

摄影的功能不只是表现真实

从这个定义上，我们可以认为，埃里克的作品属于超写实主义。 虽然他的画面充满不可思议的疯狂遐想，但使用的素材其实是来自于现实。 举例来说，把公路拽着跑的摄影作品，需要拍摄：一条真正的公路、一条可以被拽着跑的毛毯，接着埃里克去拽着毛毯跑，再把毛毯跟公路的图像合成在一起。

这个艺术创意如果用油画画出来，或许无法达到这样的效果（或『笑果』）。 因为我们都相信摄影的拟真特性（我们总是预设照片的任务是表现真实），因此当摄影照片呈现的结果「不合常理」时，才会产生惊人的视觉冲击。 每当一种媒材被发明时，人们或多或少都曾期待他们仅具备实用功能，譬如古代的欧洲人可能也曾觉得，油画的作用是留下对真实的纪录，譬如替贵族画肖像之类的，但很快的，它就被天才横逸的艺术家们用来做各种艺术的发挥。 相机恐怕也是如此。

矛盾之美很科学

最后，埃里克其实还具备超写实主义的另一项特征，就是运用错视（visual illusion）跟平面分割（Tessellation）的技巧，来挑战我们习以为常的透视法跟布局。 在这一点上，他与上个世纪的知名数学版画家爱雪（Maurits Cornelis Escher）有异曲同工之妙。 他们都运用了梅比斯环（Möbius strip）、不可能的物体（Impossible object）跟潘洛斯阶梯（Penrose stairs）等概念。

在这个意义上，超写实主义艺术家尽管离开了古典写实的殿堂，却不是真的拒绝科学，而是比当时的人更早一步走向新的透视法跟美的创造，这某程度上意味着未来的科学之路。

埃里克作品：交叉路。 仔细看可以发现这全是公路的照片组成…上头还有汽车在跑。

作者简介

陈聿宁，台大人类学研究所硕士，现就读于台南艺术大学艺术史与艺术评论研究所。

张茵惠，台大新闻研究所硕士。 CASE PRESS 编辑。Via

此组照片源于开心网转帖